越劇文獻 - 中國戲曲網 zh-CNiwms.net <![CDATA[中國戲曲網]]> pic/logo.gif http://www.xcqudw.tw <![CDATA[呂派(呂瑞英)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT <![CDATA[傅派(由傅全香創立)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT <![CDATA[范派(由范瑞娟創立)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT <![CDATA[畢派(由畢春芳創立)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT ...]]> <![CDATA[越劇流派藝術概述 ]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT   越劇發展中,有一個引人注目的現象,就是自全面藝術改革以來,不斷繁衍出眾多的藝術流派,它們猶如一朵朵絢麗奪目的奇葩,爭奇斗艷,各具獨特的色和香,裝點著越苑的滿園春色,使人們為之傾倒,為之陶醉,人們喜愛越劇的原因之一是因為越劇擁有一批獨樹一幟的流派、專業和業余的演出經常有流派演唱會,觀眾中有許多人是某派迷,對某一流派格外喜愛,直到入迷的程度,這說明流派具有不同尋常的藝術魅力,具有特殊的審美價值。
  流派是一個劇種發展到一定階段的...]]>
<![CDATA[越劇流派藝術-范派 ]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT 范派是范瑞娟創立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進“龍鳳舞臺”科班,先學花旦,后改學小生,由于刻苦用功,加上嗓音條件好,很早就顯露藝術才華。1938年1月來上海后,廣泛吸收各種藝術營養,勤學苦練,練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上,她繼承了越劇前輩小生竺素娥的樸實的風格,并博采眾長,尤其是學習京劇馬連良、高慶奎的運腔特色和唱腔因素,融化于自己唱腔之中。她能自如地運用丹田之氣和頭腔共鳴相結合的發聲方法,中低音厚實,高音響亮有力,...]]> <![CDATA[越劇流派藝術-戚派]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT 戚派是戚雅仙創立的越劇旦角流派。戚雅仙15歲入陶葉劇團科班學戲,翌年即1943年隨科班到袁雪芬領銜的大來劇場為班底,在為袁雪芬同臺配戲時耳濡目染,學習袁雪芬的唱腔和表演,被觀眾稱為“袁派小花旦”。1947年參加剛成立的玉蘭劇團,與徐玉蘭搭檔,從首演劇目《香箋淚》開始以“悲旦”著稱,唱腔初步顯露自己的風格;1950年組織合作越劇團,在長期藝術實踐中,她根據自己的嗓音條件和擅演悲劇的特點,在繼承“袁派”的基...]]> <![CDATA[越劇流派藝術-畢派 ]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT 畢派是畢春芳創立的越劇小生流派。畢春芳生于上海,12歲入鴻興舞臺學戲,1948年參加袁雪芬領銜的雪聲劇團,后轉入范瑞娟、傅全香領銜東山越藝社。1950年與戚雅仙搭檔共組合作越劇團,二人進行了長達半世紀的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟學習,后又吸收了尹桂芳的某些特點,在實踐中不斷創新,唱腔形成獨自的風格,被公認為“畢派”。
畢春芳唱腔明朗豪放,流暢自如,具有粗...]]>
<![CDATA[越劇流派藝術-袁派 ]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT 袁派是袁雪芬創立的越劇旦角流派。袁雪芬1922年生于越劇故鄉浙江嵊縣,11歲時進入四季春科班學戲,初學的是男班的絲弦正調腔,出科后與女子越劇四工腔時期的代表人物王杏花同臺,唱腔受其影響比較大。1942年10月,袁雪芬倡導越劇改革,劇目多數為悲劇,越劇原來曲調單純、活潑、跳躍的四工腔不能適應,袁雪芬從人物出發,在傳統唱腔音調進行中,頻繁地、重復地運用變音,就是7音,形成一種悲哀哭訴的唱腔音調,逐漸形成一種激進的、下行的旋律的...]]> <![CDATA[越劇流派藝術-王派]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT   王派唱腔很注重音調節奏與語勢感情的結合。如《追魚》中的“一路之上觀花燈”唱段,用“男調”,邊歌邊舞,描繪了大街小巷鑼鼓喧天、夫...]]> <![CDATA[越劇流派藝術-張派 ]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT   張派是張云霞創立的越劇旦角流派。張云霞童年時曾學習京劇余派須生戲,1946年加入雪聲劇團后,受袁派藝術熏陶,初期模仿袁雪芬的唱腔和表演,后又參加過東山越藝社和芳華劇團;1953年起主持少壯越劇團,任團長和主要演員。她的唱腔在委婉細膩的袁派基礎上,融入傅派俏麗多變的華彩,并吸收京劇和昆劇的營養,借鑒西洋聲樂的發聲方法,使用真假聲結合,開拓了音域,其唱腔的音域可達二個八度,而且高低音銜接自如,有獨特的韻味和魅力。張云霞的唱腔旋律性強,起伏較大,小腔豐富,變化靈活,擅...]]> <![CDATA[越劇流派藝術-尹派 ]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT 尹派是尹桂芳創立的越劇小生流派。尹桂芳,1919年生于浙江新昌,十歲初進科班學戲,十二歲進入“大華舞臺”,在這個紹興文戲、紹興大班、徽班的“三合班”里,打下文武兩方面的堅實基礎。她初學花旦,后改小生,四十年代積極從事越劇改革;在繼承傳統的基礎上,結合自己的條件,博采眾長,熔于一爐,刻意求新,創立了獨樹一幟的流派。
  尹派的特點是委婉纏綿,灑脫深沉,純樸雋永,清新舒...]]>
<![CDATA[越劇流派藝術-徐派 ]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:11 GMT 徐派是徐玉蘭創立的越劇小生流派。徐玉蘭十三歲在家鄉浙江新登入“東安劇社”學藝,初習花旦,后學文武老生,唱功、武功都打下扎實基礎;1941年12月改演小生,曾先后與施銀花、趙瑞花、王杏花、筱丹桂同臺。1947年在“丹桂劇團”演出《是我錯》時,初顯獨特唱腔風格。同年秋領銜組建“玉蘭劇團”后風格特色進一步發展,形成獨自的流派。
  徐玉蘭唱腔的特點是高亢激昂,熱情奔放,剛柔并蓄,華彩跌宕。徐...]]>
<![CDATA[張派(張桂鳳)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:07 GMT   張桂鳳戲路寬,在表演上堅持現實主義原則,注重刻劃不同人物的個性,有“性格演員”之稱,譬如在《祥林嫂》中,她一人飾二角,一個是衛癩子,是典型的浙江流民的形象,一個是吳媽,僅僅一句臺詞,但把精神麻木的形象表現得入木三分;在唱腔上較多吸收紹劇高亢的音調和棱角分明的潤腔方法使唱腔激昂奔放,富有力度,從而增強了男性氣質。如《二堂放子》,“何日骨肉能聚首”這段[尺調腔·慢板],是劉彥昌在...]]> <![CDATA[張派(張云霞)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:07 GMT <![CDATA[袁派(袁雪芬)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:07 GMT <![CDATA[尹派(尹桂芳)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:07 GMT <![CDATA[徐派(徐玉蘭)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:07 GMT <![CDATA[戚派(戚雅仙)]]> Sun, 12 Dec 2010 07:02:07 GMT 戚雅仙的唱腔樸實流暢,深沉含蓄。她的音域并不寬,但根據自己音色醇厚的特長,充分發揮中低音區的唱腔旋律,呈現出獨特的風格。“戚派”唱腔簡而不繁,不事花哨,通俗易學、易記,常用的樂匯看上去很簡潔,但通過各種處理,使唱腔豐富多彩。這種特征鮮明的音調貫穿在所有唱腔中,給人留下深刻印象。
戚雅仙的唱腔不僅擅長表現悲劇情緒,也能創造出歡快、明朗的唱腔。1950年演唱的《婚姻曲》,就表達了解放后婦女掙脫封建枷鎖獲得新生的喜悅心情。這段唱用[四...]]>
<![CDATA[百年越劇知識競賽80題(二)]]> Mon, 27 Nov 2006 03:28:07 GMT
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